去森浦的路
影片根據(jù)黃晰映原作改編,是李晚熙生前的最后一部作品。著名導(dǎo)演河吉鐘曾評(píng)價(jià)道:“這部電影是凝聚了韓國(guó)電影思想精髓的不朽名畫(huà),眼看就要迎來(lái)本土電影改革的契機(jī),可惜做得仍不夠。不過(guò),我欣賞其散發(fā)出來(lái)的神秘氣息。”這番話(huà)反映了本片在韓國(guó)電影史上的重要地位。它是韓國(guó)史上早期一部珍貴的公路電影,在近代化冷漠的過(guò)程所插入的溫暖視線(xiàn)尤其罕見(jiàn),以廣廓的雪原為背景的所調(diào)和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒(méi)有淪為一般的平庸之作,也靡補(bǔ)了當(dāng)時(shí)韓國(guó)電影制作公司粗制濫造的惡劣風(fēng)氣的遺憾。實(shí)驗(yàn)性和新派性,傳統(tǒng)與新潮的格格不艾旦影視
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劇情簡(jiǎn)介
影片根據(jù)黃晰映原作改編,是李晚熙生前的最后一部作品。著名導(dǎo)演河吉鐘曾評(píng)價(jià)道:“這部電影是凝聚了韓國(guó)電影思想精髓的不朽名畫(huà),眼看就要迎來(lái)本土電影改革的契機(jī),可惜做得仍不夠。不過(guò),我欣賞其散發(fā)出來(lái)的神秘氣息。”這番話(huà)反映了本片在韓國(guó)電影史上的重要地位。它是韓國(guó)史上早期一部珍貴的公路電影,在近代化冷漠的過(guò)程所插入的溫暖視線(xiàn)尤其罕見(jiàn),以廣廓的雪原為背景的所調(diào)和出的人物與自珠的色彩令《去森浦的仙路》沒(méi)有淪為一般的平庸之作,也靡補(bǔ)了當(dāng)時(shí)韓國(guó)電影制作公司粗制濫造的惡劣風(fēng)氣的遺憾。實(shí)驗(yàn)性和新派性,傳統(tǒng)與新潮的格格不艾旦影視
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