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劇情提要
一名女孩正試圖找尋她失蹤妹妹的下落，這時(shí)她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)關(guān)于集體自殺的陰險(xiǎn)網(wǎng)站，她依該網(wǎng)站的指示搭上火車來到指示地點(diǎn)的車站，再由一位少年將她帶到了一個(gè)與世隔絕的小村莊，村莊里聚集了對(duì)現(xiàn)實(shí)絕望的青少年在那里尋找死亡的樂趣，凡是到這村里的人將永生不得出去，因?yàn)檫@里其實(shí)就是地獄,鬼的家族，這名女孩為了來此找尋妹妹但她能夠逃過此劫難嗎。
暗夜精選
縱橫四海
周潤(rùn)發(fā),張國榮,鐘楚紅,朱江,曾江,胡楓,唐寧,鄧一君幽靈鬼屋
勒凱斯·斯坦菲爾德,羅莎里奧·道森,歐文·威爾遜,蒂凡尼·哈迪斯,丹尼·德維托,杰米·李·柯蒂斯,蔡斯·W·狄龍,杰瑞德·萊托,J·R·阿杜西,克里克·威爾遜,本·布萊頓,林賽·蘭姆,查麗蒂·喬丹,費(fèi)多爾·斯蒂爾,特倫斯·羅斯摩爾,邁克·貝尼特斯,埃里卡·科爾曼,克里斯托弗·溫徹斯特,喬·科伊,格拉倫·布萊恩特·班克斯,瑪麗露·亨納爾,史蒂夫·齊西斯,安德魯·莫爾加多,尼科·戈麥斯,庫爾特·岳,哈桑·明哈杰,丹·列維,埃里克·羅溫,塞巴斯蒂安·蘇戴斯,特蕾西·古德,卡姆蘭·謝赫,薇諾娜·瑞德,羅伯特·廷斯兇地
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Su Jung Ham,Lee Sun-kyun,李美子獵殺星期一
勞米·拉佩斯,格倫·克洛斯,威廉·達(dá)福,馬爾萬·肯扎里,克里斯蒂安·魯貝克,帕爾·斯維爾·哈根,托米瓦·埃敦,凱西·克萊爾,卡梅倫·杰克,柯爾斯蒂·阿弗頓,維加·霍爾,馬達(dá)林·德拉甘,斯蒂格·弗洛德·亨里克森,亞歷山大·阮,拉臘·德坎羅,瑪麗·埃弗雷特,桑地亞哥·卡布瑞拉為了所有的女孩
埃里卡·韋塞爾斯,Hlubi Mboya,Leshego Molokwane,Nomvelo Makhanya,德翁·洛茨,莫蘇西·麥格諾,Brendon Daniels,J.P. du Plessis,Lizz Meiring,Rafiq Jajbhay,Masasa Mbangeni,本·克魯格,Tamarin du Toit,Marcus Mabusela,Cindy Swanepoel,馬特·斯特恩幕后花絮
好像一切都很糟糕
Ay?e, Ali, Mehmet and Zeynep are middle-class millennials struggling to make ends meet in Istanbul. Either still living with their parents or hardly getting by without help from their families, they are all beset by similar woes: money crunch, joblessness, social isolation. In view of the world’s horrors that Zeynep enumerates in her diary entries, these are minor problems, ‘slight disasters’, but they are all-consuming, at least to the extent of making them cry in the still of the night. However, Umut Subasi’s first feature, Almost Entirely a Slight Disaster, is not a melodrama. With an appealingly light touch, it diagnoses the malaise of a generation that has run up against a dead end, one whose future prospects are indistinguishable from a game of chance. This is a world where astrology, the lottery and online personality tests compete with visa and job applications as life-shaping elements. Fittingly, the film is structured around chance and coincidence, with its handful of characters encountering each other in every permutation, as though there were no world outside this small social bubble. With self-aware, frontal framing that pins characters to their surroundings and a counterintuitive musical score that turns pathos into humour, Subasi offers a social-media movie without social media, one whose characters are united in their double lives and frustrated desires. 源自：https://iffr.com/en/iffr/2023/films/almost-entirely-a-slight-disaster
銀色星球
改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無遺…… 本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。 這部充滿爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩，更添加了奇幻色彩。 1977年當(dāng)影片拍好八成時(shí)，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場(chǎng)景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛的女演員，也成為波蘭的國民影后。